Interpreti

Zlatomir Fung
violoncello
 

Programma

Joseph Marie Dall’Abaco - Capricci n. 3, n. 8, n. 9, n. 11

Johann Sebastian Bach - Suite n. 1 BWV 1007 - Partita per flauto BWV 1013

Luciano Berio - Sequenza XIV

Gaspar Cassadò - Suite in re minore

Note

Negli ultimi decenni del Seicento il violoncello inizia timidamente a uscire dalle retrovie del basso continuo per guadagnare gradualmente la scena. Alcuni compositori che ruotano attorno alla cappella di San Petronio (su tutti: Gabrielli e Degli Antonii) incominciano a credere nelle capacità del violoncello di sostenere pezzi completamente solistici, privi di qualsivoglia accompagnamento. Qual è il punto? Non certo la voce: quel timbro baritonale è perfettamente in grado di esprimersi in maniera articolata e convincente; non è nemmeno la tecnica: l’arco e la diteggiatura gli permettono agilità e una certa varietà di registri. E allora? È un problema più ampio: con tutte queste risorse, il violoncello tutto solo sarà anche in grado di sostenere un discorso logico e compiuto, magari polifonico? Sebastian Bach dimostra che è così. Siamo nei primi anni Venti del Settecento, a Köthen; il piccolo stato è retto dal principe Leopold, che di musica se ne intende davvero e chiama a se i migliori virtuosi per la sua cappella musicale, diretta da Bach. Forse per Bernhard Lünecke, maestro eccellente di violoncello e di viola da gamba, il compositore trentacinquenne compone le sei suite per violoncello solo, vertice della letteratura per questo strumento. Mai al violoncello è stato chiesto un impegno tanto profondo e un’articolazione di ragionamenti tanto sofisticati. La prima suite, come le altre cinque sorelle, si compone di un preludio e di cinque movimenti di danza alternati per contrasto di lento e rapido. Il Preludio celeberrimo insiste in un accordo spezzato e si concentra su quel gesto per tessere la sua tela armonica. L’Allemanda, pur non più danzata al tempo di Bach, conserva il carattere che Mattheson voleva grave, come un incedere solenne; di converso la rapida Corrente mette in campo un immaginario dialogo a più voci vivacissimo e lineare. La Sarabanda è di consueto il centro espressivo della suite, in cui il violoncello canta e si accompagna in una sorta di aria operistica. All’intensa concentrazione nel cuore della suite segue un graduale ritorno a terra con le uniche danze mondane, ballate all’epoca di Bach – i Minuetti – e con la Giga finale, di cui Bach pare divertirsi a ricordare l’origine popolare con gesti graffianti e sonorità sanguigne. Un’articolazione simile caratterizza anche la partita per flauto BWV 1013, tanto efficace all’arco da indurre a pensare che Bach l’avesse concepita per violino. A metà secolo, quando iniziano a vacillare gli ancien régimes, il giovane veronese Dall’Abaco – figlio d’arte di Evaristo – ritorna sul violoncello solo con una straordinaria raccolta di capricci, genere libero per definizione e trattato magistralmente per l’elaborazione di un materiale originalissimo e per ambizioni polifoniche. La struttura della suite bachiana ritorna, inevitabilmente, in Cassadò, che dedica al suo maestro Casals una suite in tre movimenti, la cui ispirazione musicale deriva parzialmente dal flolklore spagnolo, rivisitato con la libertà formale e armonica delle avanguardie del primo dopoguerra. Il preludio-fantasia porta avanti un articolato recitativo strumentale arricchito di elementi modali arcaicizzanti. La Sardana li riprende e li contestualizza in una energica danza ternaria attraversata da alcuni momenti lirici che ne stemperano la foga. La concentrazione del movimento lento è assorbita dall’Intermezzo che precede il finale, un Allegro marcato che alterna un ritornello sferzante con momenti di seducente lirismo.

Uno studio scrupoloso sino al maniacale della materia musicale è quello intrapreso da Berio, che nelle Sequenze esplora ogni singola possibilità di emissione sonora degli strumenti. La quattordicesima dedicata al violoncello è un recitativo dall’eloquente titolo Les mots sont allées, le parole se ne sono andate. La musica è al centro di un interesse esclusivo; bandito ogni rimando al di fuori di essa, assoluta e sensata solo in quanto tale. (Mauro Masiero)

Informazioni

Biglietti numerati

• Intero: € 25

• Ridotto: € 20 (abbonati Fenice e over 65)

• Ridotto: €15 (under 30)